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马连良（1901-1966）老生
字温如，回族，北京人。先学武生，后学老生。二十三岁自行组班，聘请钱金福、王长林协助，从此跃上头牌老生的位置。经过长期的舞台实践，发展成为独树一帜的“马派”表演风格。他的唱功、嗓音圆润，唱腔巧俏、清新。他的念白讲究韵味、吐字清晰，节奏鲜明。他的做工戏，在程式与生活之间不显露任何不协调的痕迹，极其自如随意。他在服装、道具的运用上，很注意创新，如为《遇龙封官》中永乐帝设计的“箭衣蟒”，为《临潼山》中李渊设计的“方靠旗”等，都独具匠心和颇有新意。 |
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言菊朋（1890-1942）老生
原名锡，蒙古族，北京人。酷爱京剧老生。原是“谭派”票友，潜心学谭，又经陈彦衡、红豆馆主的指点，早期演唱《桑园寄子》等戏，颇有谭氏神韵。1916年前后出入言乐社、春阳友会借台唱戏，声名渐起。1923年随梅兰芳赴沪演出，成为专业演员。20年代后期自己挑班，博采众长，结合自身嗓音条件，研创新腔，逐渐形成别具一格的演唱特点，人称“言派”。代表剧目有《让徐州》、《卧龙吊孝》、《骂王朗》、《贺后骂殿》、《吞吴恨》、《大保国.二进宫》等，至今仍是言派后学者经常演出的剧目。 |
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高庆奎（1890-1940）老生
名镇山，字子君，山西榆次人。十二岁登台。曾随梅兰芳赴日本演出。1921年组建庆兴社，与侯喜瑞、郝寿臣等排演《史可法》、《醉遣重耳》等戏。他早年宗谭，后改学刘鸿声。他演唱的唱段高亢挺拔、气力充沛，刚劲激昂，荡气回肠。他效仿刘鸿声，花脸能演《铡判官》，武生能演《连环套》，红生有演《华容道》；效仿汪桂芬，老旦能演《钓金龟》、《掘地见母》、《游六殿》等。四十六岁后，嗓败而辍演，以培养新生力量为已任。弟子有白家麟、李和曾、李盛藻等人及其子高盛麟。 |
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周信芳（1895-1975）老生
字士楚，艺名麒麟童。浙江慈溪人。七岁登台演《铁莲花》中的定生，艺名“七龄童”。1907年在上海，改用“麒麟童”，此后一直沿用此名。周信芳，虽嗓音有缺陷，但有运用吐字收声和润腔技巧，恰如其分地表达人物感情。因此，他的演唱具有不以腔害字、能以声传情、酣畅朴直、苍劲浑厚的特点。他尤以念白见长，在《四进士》、《清风亭》、《义责王魁》等戏中，人物的念白起伏顿挫，错落有序，铿锵悦耳，淋漓酣畅。麒派的表演特点，对其他行当、其他剧种的表演艺术，同样有着深远的影响。 |
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