您的位置 ： 黎明邮讯首页 ＞＞ 精彩专题 ＞＞ 京剧火花专题册 ＞＞ 中国京剧 ●脸谱篇之二

宇文成都　　　　李仁 张颌　　　　黄盖 姜维　　　　 包拯 陈友杰　　　　 夏侯墩   　　我国的戏曲脸谱艺术，具有悠久的历史。相传它的起源与面具有密切的关系。根据文献的记载，古代吴越之民即“批发文身”、“黑齿雕题”。当时，人们出于对生活和生产的需要，在脸部和身上涂上多种自然颜色，披上各种兽皮鸟羽，甚至染黑牙齿。这种人类最早的脸部化妆和其后的傩舞面具、战争面具，汉代百戏所戴的各种动物头形以及六朝和隋唐时代歌舞的假面具等等，可说是戏曲脸谱的远祖。 　　随着戏曲演技的不断提高，唐代的“参军”戏在继续使用面具的同时，亦间以染面化妆来表现某些鬼神形象。在宋代，为了更生动地表现人物的面貌及其思想感情，涂面化妆便逐步形成洁面与花面两种基本类型。元代的杂剧，演员扮演剧中人物，已有了一定的分工，而涂粉墨的净、丑角色从简单色彩的涂抹，进而运用对比色彩，使观众易于识别剧中人物的类型。这类花面化妆为后来戏剧脸谱奠定了一定的基础。 　　明代的戏曲表演各类角色的分工已经更为细密。各大剧种逐步有了规范化脸谱。清初，剧中人物脸谱在构图及色彩上，还没有显著的变化，至清乾隆以后，随着各地民间戏曲的莛发展，尤其是京剧的兴起，脸谱造型日臻完善，在构图上奠定了“整脸”、“三块瓦脸”、“十字门脸”的基本勾法。清末，又发展了新的谱式，各类角色的脸谱已趋向定型化。脸谱的勾画不仅是一种简单化妆，而且能突了人物的性格和角色的身份，成为一种具有高度象征性和典型化的民族艺术。近代脸谱艺术，则进一步精致化、多样化，而且仍然保持着传统特点。 　　脸谱是表现人物特征的手段，一般来说，绿色表示顽强、暴躁；紫色表现刚正、稳练沉着；蓝色表现刚强骁勇，有心计；水白色表现阴险、疑诈；油白色表现飞扬，肃煞；黄色表现枭勇、凶暴、沉着。 16