您的位置 ： 黎明邮讯首页 ＞＞ 精彩专题 ＞＞ 京剧火花专题册 ＞＞ 中国京剧 ● 概述篇之一

穆柯寨 　　　　捉放曹 三挡 　　　　打金枝 文昭关　　　　 秋胡戏妻 宇宙锋　　　　 镇潭州   　　京剧作为一种戏曲形态，是由中国民族民间文学、音乐、舞蹈、美术综合而成的舞台表演艺术。它具有程式性、虚拟性、假定性，并且具体体现在唱、念、做、打表演程式和手段上，体现在依据人物性别、身份、年龄等特征所形成的行当上。这些使京剧具有了“中国戏剧”与任何戏剧不同的特有的品格。每种行当的表演程式、装扮、服饰，都有各自的规范，又各有其在剧中应工的角色。优秀的京剧演员，以自己的行当应工，能够创造出以虚带实、美中寓真、形神兼备的艺术形象。 　　与这种表演艺术相适应，京剧形成以上场门、下场门供演员出入于舞台表演场地演出方式、舞台上的人物、场景、时间、地点全靠演员的表演做交代，靠一桌二椅的设置来表示。有时在台上设置必要的“砌末”，但这些也只有与演员表演结合，才能表现一定的戏剧情境。可以说，舞台基本是中性的，时间、空间有很大的灵活性、假定性，只有与上场演员的表演联系起来，才具有时间、空间的确定性。京剧的这种表演与演出方式，是中国戏曲传统的演出形式，它能充分反映京剧表演艺术的特点。 　　京剧剧目中的传统戏，其故事题材来自通俗小说、演义之类，剧本大多出自不知名的文人和艺人之手，又经演出时的不断加工与修改，以适应当时的一般观众欣赏故事情节要求通俗易懂的习惯。所以，重在交代情节、按故事发展层次叙事结构的创作思想与方法占着主导地位。相对来说，传统戏中对人物性格的刻画有时显得薄弱些，思想内涵有时得不到深入的挖掘。 　　今日的京剧，有了文学修养与生活积累相当丰富的剧作家。他们通晓京剧艺术的特点，因之京剧剧本的创作队伍产生了根本性的变化。从优秀剧目中可以明显地看到，写人物已处于剧作家创作思考的主导地位。情节的选择，结构的安排，程式、手段的运用与创新，均服从于刻画人物的需要。这就使得剧本创作在提示人物内心情感，构成人物之间性格、观念的冲突，开掘事件本身更为深刻的内涵等方面，都有很大的提高，从而产生出发人深省和动人情绪、娱人意趣的演出效果。剧本创作上这种重写人物的思想五方法，不仅弥补着传统戏剧本身创作之不足，而且反映了当代观众的需求。 　　今日的京剧，有了文学修养与生活积累相当丰富的剧作家。他们通晓京剧艺术的特点，因之 1