解说：傅学斌先生出身梨园，退休前是北京京剧院的舞台美术设计师，现在他每天仍要坚持画上10张脸谱。在多年的戏曲舞台美术工作之余，他潜心临摹，收藏和创作的脸谱很多是在后台对照化妆起来的角色写生而成，有些还依稀可辨别出扮演者的模样。 同期：傅学斌--收藏者：“有些戏很难得一见，或者是名演员合作，这些地方更加风采，他们把那个妆化得非常漂亮，把那个人物勾得非常好，可是等戏看完了，人家卸妆一洗脸脸谱都没了，我那个老师翁偶虹先生就说，曲终人散，脸谱也随着洗去非常可惜，他（很久前）主张到后台记录这些东西，记录这些东西就把它保留下来了” 解说：从1961年调入梅兰芳剧团后，傅学斌就开始搜集整理戏剧脸谱。傅学斌集绘脸谱，得到过名家翁偶虹先生等前辈指点，广收博采，务求场上真品，不尚花巧杜撰。在傅学斌看来，画脸谱不难，难的是原始资料的搜集和严谨的学术态度。 同期：傅学斌--收藏者：“００：１３：１５三四十年代，最著名的演员净角里面有侯喜瑞先生，还有郝寿臣先生两位，他们在脸谱勾法上就各自的流派，举个例子说，这个牛皋，这个是侯先生的牛皋，眉子比较立，眼睛比较上挑，眼窝勾的比较大，您看这个另外一位名家就郝寿臣先生，他这个眼睛勾的比较窄，眉子打一点弯，但是总体来说就是这个十字门脸，从画法上看好象是个白底，但是他表现的是黑脸人物，所以这个是比较一种抽象的造型方法概括”。 解说：在令人眼花缭乱的脸谱园地里，有场上脸谱、案头脸谱、工艺脸谱之别。其本体因场上表演而存在；若精绘成册，置之案头，则可赏玩；若制为工艺品，则可用作装饰，三者各有各的用途。当然，最基本、最有史料价值的是场上脸谱。 同期：傅学斌--收藏者：“我觉得舞台脸谱是它的源，这个脸谱应该说是从传统那儿继承下来的，说曹操勾白脸，张飞勾狮子门脸，从古至今就慢慢这么沿革下来了，一代一代的演员传，所以我只是作为一种记录，整理，把它们积攒下来，这个是珍贵的。” 解说：傅学斌的着力点在于场上。作为舞台美术师，他以专业的水准绘制的《脸谱钩奇》，汇集了前辈舞台实用谱和收藏艺术谱，每个角色均带盔头、髯口，造型完整。而且，300个脸谱一一注明出处，阐明本义和基本内涵，资料丰富而宝贵。 同期：傅学斌--收藏者：“这是他的珍贵，就像说它的含金量，不是在案头上凭空臆造的东西，他是这些演员当时在舞台上怎么演，（演员）怎么用过它我记录下来了，所以它的价值珍贵，另外内容比较多，好像囊括了上个世纪三四十年代，那一些鼎盛时期的名家人物的脸谱，都囊括进去了。” 解说：傅学斌把脸谱艺术的这种精妙都写在了脸上，从而成了场上戏曲的真实的、艺术的纪录。在戏曲史上，场上脸谱大都随戏而生，随戏而灭，原始资料丢失严重。傅学斌进行的脸谱的荟集、钩奇工作，对戏曲艺术的深入研究无疑具有重要的历史性价值。 |