戏剧界多年来流传着“只有小演员没有小角色”的警句，是说主角与配角是红花与绿叶般的相辅相成的关系。由此，笔者想到了“只有小演员，没有小剧种”的另一种说法。但是，由于近年来戏曲的不景气，导致一些剧种尤其是稀有剧种濒临绝种的境地。　

　　笔者所在地区具有悠久历史的“四股弦”剧种，前些年完成“戏曲集成”后便名存实亡了。而因为是稀有剧种且原本仅在安徽安庆地区流传的黄梅戏，从《打猪草》、《夫妻观灯》等民间小调发展壮大成一个省的代表剧种，更因严凤英的《天仙配》、《女附马》、《牛郎织女》等新编古装戏而传遍大江南北。新时期绽放的马兰、吴琼、袁枚等“五朵金花”和侯长荣等名小生，又为该剧种继承发扬与振兴增添了几多光彩。胡莲翠导演的黄梅戏电视剧《家》、《春》、《秋》、《孟丽君》连续拿了几届飞天奖，正在央视１１套播放的《啼笑姻缘》更是出手不凡。　

　　“京评豫越”是俗称的四大剧种，作为排行老三的豫剧现状如何是有目共睹的。很多市县小剧团“日落西山，气息奄奄”已是不争的事实；一些戏校或剧团培养多年很有发展前途的豫剧新秀，或趁韶华尚在改行影视剧或脱离舞台到戏校任教，或及早改行找个好单位，能一门心思固守舞台的年轻新秀确实不多了。　

　　前些年曾有人断言：京剧还有５０年、豫剧还有３０年便寿终正寝，话虽骇人听闻却也能使人警觉。如老祖宗传下的文化遗产败落在我辈手中，实属罪过。剧种的“自生自灭”现象理应杜绝。　

　　戏剧的振兴一是靠主管部门重视扶持，二是靠演员敬业奉献精神，三是靠有一批为大众所喜闻乐见的好剧本。小香玉在山西办戏校名声斐然，她和学生们频频在央视综艺节目、春节晚会露脸更是风光占尽。尽管人们看到的多是她任主角而尚未见到某个学生脱颖而出接替她的位置，也尽管她所办的带有扶贫性质和助学特点的“义学”让人感到三分敬佩、七分悲壮，但我们仍有理由满怀信心地期望她培养的豫剧新秀桃李满天下。